天翼文学

入戏（第1页）

不过，也许一切并没有那么惨烈。毕竟，按理说，马湘兰，是个很大气的女人。

黄裳说，柳如是的主动豪放，是学了马湘兰的遗风。柳如是拼命要把自己从生命的泥潭里拔出；她的一举一动，往往带着单枪匹马的表演感与个人主义的悲壮。马湘兰，相比之下，却有一份与世同沉浮的自在。做自己的主人，在她，似乎是一个不言自命的事实，没有必须挣扎跨越的标准。她的挥金如土，骨子里，正在于这份恰到好处的自信。生活于她，不是一场战争，不是一个错误，生活就是生活，年年月月，分分秒秒，要平和，要快乐，要切近的欢喜，也要渺远的记得。

人的爱好特长是心性才干的反映：柳如是争强好胜，拼了命要一份尊严平等，她留下的，便是诗文滔滔，往来匹敌；董小宛不用说，在烹饪女红上大作创意，典型的服务者定位；卞玉京擅长古琴，一旦失去高山流水的机缘，便空余含蓄冷清；陈圆圆最有市场意识，可以用官员们熟悉的益阳腔演出昆曲，声甲天下，色甲天下，她给了男性世界最愿意看到的美好形象，可幕布之后，却总有种无法琢磨的空虚。

马湘兰诗写的中规中矩，看不出刻苦的努力或者天然的才气，她的绘画“兰仿子固，竹法仲姬，俱能袭其韵”，至今价值不菲；当然，昆曲也唱作俱佳，多少年后，余怀评价顾横波的南曲功夫，尤与马氏并论。值得一提的是，她自己著有传奇剧本，还自编自导，亲自指导戏班演出过全本的西厢记，颇具水准。

这就与单单的演出不同了，演员可以人戏不分，众生颠倒，排戏的人，却要善组织，懂技术，能出能入，从容指点：哪里该犹豫，哪里该痴顽，哪里会呼声雷动，哪里会嬉笑连天——丝竹缭绕，水袖飘摇，是一场催心断肠的悲欢离合，亦是一回众目睽睽下的红尘热闹。她的眼睛，看着台上也看着台下，既投入，又清醒。

善画的人，知道什么是片影长存，排戏的人，明白什么是如幻如真。“一叶幽兰一箭花，孤单谁惜在天涯？自从写入银笺里，不怕风寒雨又斜。”十几年的诗画情缘，到底有多少自我想象的成分？

生命本是条幽暗的河流，在日常瞬息间，一刻不停地逝去。那么，总需要一道光，可以点出一条飘渺的视线，扑朔迷离，荧荧摇动，让我们，去用幸福或者寂寞，在一个瞬间顾影自怜，去找一个理由，静静抚摸自己柔弱而强烈的存在。这点光，可以是理想，可以是爱慕，也可以是寄托——逝去的光阴因此被赋予意义，生活里原本黯淡的片刻也从幽幽的流水中浮出，让人自以为，嗅到了生命的气息。

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